مع كل إصدار لألبوم جديد تقريبًا، يواجه عمرو دياب جدارًا من الانتقادات يمكن التنبؤ به بشكل ملحوظ، حيث يتم ترشيح الكثير منها من خلال عدسة أخلاقية صارمة.
ومع ذلك، يظل دياب غير منزعج تمامًا من هذه الأحكام.
إنه يعيش كل يوم يركز على هدف واحد: إنشاء الإصدار التالي المذهل الذي يجبر كل العيون والآذان عليه.
وهو لا يحاول إخفاء حقيقة أنه يقترب من سن 65 عاما. وبدلا من ذلك، فهو يعمل على قناعة مفادها أن عمره البيولوجي أصغر بنحو 25 عاما على الأقل.
لكن هذا الشباب لا يأتي بثمن بخس – فهو يدفع ثمناً باهظاً مقابل ذلك. تطول جلساته في صالة الألعاب الرياضية مع مرور السنين، مدفوعة بحقيقة أن اللياقة البدنية تمثل ما لا يقل عن نصف قوة بقاء المؤدي – ففي نهاية المطاف، يستمع الجمهور بأعينهم أيضًا.
يراقب دياب عن كثب الاتجاهات الناشئة في المشهد الموسيقي العالمي والمحلي.
مذهبه الشخصي بسيط: لا تهدر طاقتك أبدًا خارج نطاق الفن.
وفوق كل شيء، فهو لا يعرف الخوف عندما يتعلق الأمر بالمخاطرة. وهو يعلم أن الناس – أو على الأقل الأغلبية – يعارضون بشكل غريزي أي شيء جديد أو غير تقليدي.
ومع ذلك، لم يمض وقت طويل حتى يتكيف نفس الجمهور مع الصوت الجديد، ويتساءل لماذا استغرق الأمر وقتًا طويلاً لتبنيه في المقام الأول.
حتماً، تنقسم قاعدة دياب الجماهيرية إلى معسكرين: الموالون في عصره المبكر، وجيل ما بعد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين – “جمهوره الجديد”.
واجه الملحن الأسطوري الراحل محمد عبد الوهاب ذات مرة معضلة مماثلة، حيث وقع بين الأصوليين الذين عشقوا كلاسيكياته المبكرة مثل “أهوان عليك” و”اللي يحب الجمال”، والمعجبين الذين احتضنوا أغانيه الحديثة مثل “أنا والعزب وهوك” و”آه منك يا جارهني”.
وبينما يحاول عبد الوهاب باستمرار التوصل إلى حل وسط لإرضاء الطرفين، يدرك دياب أن التجديد في عصرنا الحالي هو مفتاح البقاء.
ومن ثم فهو يختار أن ينحني بالكامل إلى اللحظة الثقافية الحالية.
في ألبومه الأخير “حبيتك”، يغوص دياب في أحدث الاتجاهات في كتابة الأغاني والإنتاج. كمستمع، قد تجد بعض الكلمات والألحان مربكة في البداية، وهذا كله حسب التصميم.
دياب لا يفعل شيئاً بالصدفة.
أصبح مصطفى حدوتة، ملك أغاني المهرجانات بلا منازع والذي كتب أغنية “بنت الجيران” لحسن شاكوش، لاعبًا أساسيًا دائمًا في دائرة دياب الإبداعية.
في هذا السجل وحده، تفتخر حدوتة بثلاثة أغانٍ – الأكثر إثارة في الألبوم، وكما هو متوقع، تلك التي أثارت أكبر قدر من الانتقادات عبر الإنترنت. بدأ تعاونهما منذ عامين مع أغنية “يا قمر” واستمر مع أغنية “قفلتي اللعبة”، ولكن في هذا الإصدار الأخير، حققت حدوتة ثلاثية غنائية مع “وانتي جامبي”، و”12 بالليل”، و”الألوان”.
أدى المساران الأخيران، على وجه الخصوص، إلى إشعال النيران على الفور في وسائل التواصل الاجتماعي.
كان دياب يعلم بلا شك أنها ستستدعي تفسيرات جامحة، وإفراط في التحليل، وغضب أخلاقي – لدرجة أن قيمة الصدمة الأولية حولتها إلى مادة أولية للميمات والرسوم الكاريكاتورية على الإنترنت.
يضم الألبوم المكون من 12 أغنية مزيجًا غنيًا من الملحنين، بما في ذلك محمد يحيى وعمرو مصطفى وإيهاب عبد الواحد، إلى جانب عودة كبيرة لنادر نور.
كما يقدم أيضًا أصغر المواهب في المشروع – أدهم أيمن بهجت قمر البالغ من العمر 15 عامًا – مع الاعتماد على شعراء غنائيين مثل أمير طعيمة، وتامر حسين، ومنة القعي، ورزم، وأيمن بهجت قمر، ومصطفى البرنس. واللافت أن دياب قام بنفسه بتأليف أغنية “لولا البنات”.
إن موهبة دياب في التأليف فطرية وعميقة في الوقت نفسه، لكنه أذكى من أن يقتصر على ألحانه الخاصة. يمتلك أذنًا حادة بشكل ملحوظ، مما يسمح له بمطاردة الآخرين والمطالبة بأفضل الأعمال على الإطلاق.
لا يسمح مطلقًا للانحرافات الخارجية بإبعاده عن المسار، فقد احتفظ بسر البقاء باستمرار في القمة لأكثر من أربعين عامًا.
السيرة الذاتية للمؤلف:
طارق الشناوي صحفي وناقد سينمائي وأستاذ النقد السينمائي بكلية الإعلام جامعة القاهرة.
حصل على درجة البكالوريوس من كلية الإعلام بجامعة القاهرة، ودرجة البكالوريوس من معهد السينما.
حصل الشناوي على العديد من جوائز أفضل مقال نقدي من نقابة الصحفيين عدة مرات، ومن جمعيات السينما. حصل على لقب أفضل ناقد سينمائي شعبي من جمعية “دير جيست” عام 2015، وهو اللقب الذي لم يمنحه أحد منذ ذلك الحين.
كما ترأس وشارك في لجان التحكيم في العديد من المهرجانات السينمائية الدولية، بما في ذلك مهرجان فالنسيا ودبي السينمائي.
بدأ ممارسة النقد السينمائي منذ نحو 35 عاماً في مجلة روز اليوس، ويواصل كتابة عمود أسبوعي بعنوان «كلمة ونص» على صفحاتها. كتب للعديد من المجلات والصحف والمواقع الإلكترونية داخل مصر وخارجها.
ويكتب حاليا عمودا يوميا في جريدة المصري اليوم وعمودا أسبوعيا في جريدة الشرق الأوسط، وله ما يزيد عن ثلاثين كتابا.
