يقول منتج “أبولو 13” بريان جرازر إنه “ليس سياسيًا أبدًا” في أفلامه: “أنا فقط أعمل على موضوعات عالمية”
يقول المنتج الحائز على جائزة الأوسكار، بريان جرازر، إن السياسة لم تكن أبدًا جزءًا من أسلوبه في صناعة الأفلام.
ال أبولو 13 المنتج، الذي تشمل اعتماداته أيضا عقل جميل, التنمية الموقوفة، و 24، انعكس ذلك على الفلسفة التي وجهت مسيرته المهنية التي استمرت لعقود من الزمن خلال حلقة نقاش في مهرجان الأفكار بمعهد أسبن، حيث قال إنه كان دائمًا مهتمًا بالقصص التي تربط الناس أكثر من اهتمامهم بتقسيمهم.
قال غرايزر: “لم تكن أي من قصصي يميناً أو يساراً. أنا لست سياسياً في أي من أفلامي. كان فروست/نيكسون مجرد سرد لحدث ما. لكنني لست سياسياً أبداً”. “أنا فقط أعمل على موضوعات عالمية لخلق الوحدة مع الآخرين، حتى نتمكن من إزالة الغموض عن الآخرين، ومشاكل الآخرين.”
بالنسبة الى فوكس نيوز، أدلى جرازر بهذه التعليقات خلال مناقشة بعنوان بناء الجسور في شباك التذاكر، حيث انضم يلوستون المخرجة والمصورة السينمائية كريستينا فوروس ومخرج الأفلام الوثائقية الحائز على جائزة الأوسكار جوشوا سيفتل لإجراء محادثة حول رواية القصص وحالة هوليوود.
وعندما سأله مدير الحوار ستيفن أوليكارا عما إذا كانت هوليوود لا تزال “فضولية” في وقت يصعب فيه العثور على وجهات نظر مختلفة، توقف غرايزر قبل أن يبتسم.
“بالتأكيد”، قال بعد فترة من الضحك، مما أثار ضحكات الجمهور. “أعني أن بعض الناس كذلك.”
ومضى يقول إن نموذج الأعمال المتطور في الصناعة قد غيّر الطريقة التي يتعامل بها الفنانون مع عملهم.
وقال جرايزر: “لقد تغيرت آليات العمل في هوليوود بشكل كبير خلال السنوات الأربع الماضية، مما قد يؤدي إلى تثبيط الفنانين”. “يعتمد هيكل التعويضات في الغالب على نظام اشتراكي – كان سياسيًا – ولكن حيث يحصل الجميع على أجرهم، كما تعلمون، تحصل على سعر متدفق. لذلك لا يتم تحفيزك على العمل بجد، أو الشعور بمخاطر ذلك، أو امتلاك ذلك، والفشل، أو خسارة المال، أو كسب 90 مليون دولار أو شيء من هذا القبيل. هذا ما يمكن للفنانين القيام به.”
بالنسبة لجريزر، يظل الفضول أحد أهم الصفات التي يمكن أن يتمتع بها راوي القصص.
وقال: “وبالتالي، كان الفضول دائمًا، بالنسبة لي، على أقل تقدير، مجرد التهذيب مع البشر”. “إذا كنت مهتمًا بأشخاص آخرين… فعادةً ما تخلق لحظة إنسانية. وتصبح لا تُنسى، على الأقل طوال اليوم.”
وفي وقت لاحق من المحادثة، سُئل جرازر عن الطريقة التي ينبغي لصانعي الأفلام أن يحتفلوا بها بالذكرى الـ 250 القادمة لأمريكا. وقال إن التقدير للبلاد لا ينبغي أن ينظر إليه على أنه قضية حزبية.
وقال: “كونوا ممتنين لأميركا، وكونوا طيبين تجاه أميركا. أعتقد أن هذا ما سيكون جميلاً حقاً إذا عاش ذلك في نسيج ثقافتنا”.
وأكد فوروس أهمية تحدي الافتراضات من خلال سرد القصص، مذكرًا كيف انتقل من بروكلين إلى بلدة صغيرة في غرب تكساس أثناء العمل على يلوستون أعادت تشكيل العديد من أفكارها المسبقة.
وقال فوروس: “أعتقد أننا كثقافة بحاجة إلى توخي الحذر من المرشحات التي نوجه من خلالها لفهم هذا البلد وقصص هذا البلد”. “يمكنك الدخول إلى غرفة صدى الصوت بسرعة كبيرة، بغض النظر عن المكان الذي تعيش فيه أو ما تشعر به.”
وأضافت أن الجماهير يجب أن تترك مجالًا لاكتشاف شيء جديد بدلاً من إدخال توقعات ثابتة في كل قصة.
وأبدت سيفتل ملاحظة مماثلة قائلة: “أنا ببساطة أريد أن يفهم الناس بعضهم البعض. ليس من الصعب أن نروي القصص التي تساعدنا على فهم بعضنا البعض. وآمل فقط أن نتمكن من الاستمرار في القيام بذلك”.
