كانت أميثا رامان، وهي جامعة أعمال فنية مقيمة في نيويورك، حسب روايتها الخاصة، طفلة برية نشأت في مدينة كانساس سيتي. “بقدر ما أستطيع”، ابتسمت في شقتها المطلة على ماديسون سكوير بارك، وتحيط بها لوحة ضخمة لرشيد جونسون، وأعمال ناري وارد، ولوحة مايا روث لي الكلاسيكية.
قال رامان: “والدتي وأبي مهاجران من الهند وكوريا”. “لم يعرفوا في الواقع أنني أدخن الحشيش حتى أطلقت عملي.” في عام 2020، بعد عقد من العمل في استراتيجية التسويق والابتكار المؤسسي، أطلقت لأول مرة خطًا يحمل اسمها من إكسسوارات التدخين المستوحاة من الفنانين. وتذكرت رامان رد فعل والدتها: “عندما رأت كم كانت جميلة، ومدى جودة صنعها، قالت: “أنا أقبل هذا”. وباعتباره جامع أعمال فنية، ينجذب رامان نحو الفنانين الذين يستخدمون الجمال لإعطاء التمرد اسمًا جيدًا أيضًا.
منذ عام 2018، حصلت على العشرات من اللوحات والصور الفوتوغرافية والأعمال الفنية المليئة بالمغامرات المادية. لقد انضمت أيضًا إلى مجلس الفنون السوداء التابع لـ MoMA، ولجنة اقتناء الصور الفوتوغرافية، وتعمل كأحد أمناء مجلس مدرسة Skowhegan للرسم والنحت، الذي يدعم الفنانين المقيمين في ولاية ماين.
لم يصل رامان إلى الفن دفعة واحدة. لقد أخذت مقررًا دراسيًا واحدًا فقط في تاريخ الفن في الكلية، وهو فن عصر النهضة الإيطالي وفن الباروك. قالت: “اعتقدت أنه سيكون فصلًا سهلاً”. وبدلاً من ذلك، تطلب الأمر تعلم التاريخ والرموز التي لم تواجهها أثناء نشأتها.
في عام 2010، بدأ رامان في تلقي دروس مسائية في متحف الفن الحديث مع مؤرخة الفن أغنيس بيريتز. “افعل ما يثير شغفك”، هكذا تصور العاشق الناشئ، “وسوف تقابل أشخاصًا ذوي تفكير مماثل”. تخيل إذن مفاجأة رامان عندما تجد نفسها محاطة بكبار السن – بما في ذلك أليس، وهي سيدة أنيقة ذات “شعر جميل أشقر مبيض” و”أظافر حمراء تقطر في شانيل والماس”.
قال رامان: “لا أعتقد أنها كانت قادمة لتعلم أي شيء”. “أعتقد أنها أرادت فقط مشاركة قصصها المذهلة،” والتي شارك فيها آندي وارهول، وجان ميشيل باسكيات، وفنان رامان المفضل، فيليكس جونزاليس توريس. يتذكر رامان قائلاً: “بدت أليس كشخصية طموحة”. كانت أليس أكثر من مجرد جامع. لقد كانت جزءًا من تاريخ الفن.
انتظرت رامان ثماني سنوات لتشتري عملها الأول: كلاب الجحيم (1973) بقلم ماري بيث إديلسون. وقالت: “هذا ليس الخيار الأكثر وضوحًا أو التقليدية”. على الرغم من أن إيدلسون كانت مصورة فوتوغرافية رائدة في مجال الدفاع عن حقوق المرأة، إلا أنها أقل شهرة من الأساطير الأخرى في مجموعة رامان، مثل تريسي إيمين، التي منحوتتها النيون ابقني آمنًا (2006) يلقي توهجًا كلاب الجحيم وعمل آخر من أعمال إيدلسون في غرفة تواليت رامان.
وأشار رامان إلى أن “أساس التعلم عن الفن من خلال عدسة أكثر تنظيمية من خلال حضور دروس في متحف الفن الحديث هو في الحقيقة ما دفع هذا الاختيار”. “لا يزال هذا خطًا أساسيًا في المجموعة.” قبل الالتزام، تتعمق في البحث، وتجري مقابلات مع الفنانين والمواد الأرشيفية. وقالت: “أحاول الاعتماد على المصادر الأولية”.
منذ عام 2020، أنشأت رامان وجامع الأعمال الفنية ويل بالي – الرئيس المشارك لها في مجلس الرعاة الشباب في MoMA – مصادر أولية خاصة بهم، حيث أجروا مقابلات مع فنانين مثل كاميلو جودوي ومينغ سميث في البودكاست الخاص بهم. أدت المحادثات إلى حصول رامان على أعمال مارلين مينتر وجيفري جيبسون. هذا الأخير هو فخر مجموعتها.
تومض منحوتات لاري بيل الزجاجية الملونة على الثلج الذي يغطي ماديسون سكوير بارك خارج نوافذ رامان في فترة ما بعد الظهر، حيث قامت بجولة في منزلها. لقد استضافت مؤخرًا حفل استقبال للاحتفال بتركيب بيل، وكان هناك عملان وصلا حديثًا على الورق – رمزًا لتقديره – في انتظار تعليقهما في غرفة النوم الرئيسية، بالقرب من لوحة تجريدية برتقالية ليونغ إيل آهن ولوحة حريرية لكيونغاه هام.
واجه رامان في البداية أعمال هام في فريز لندن مع مدير الفنون الراحل بون جوي تان. وأوضح أن المواد التي تصنعها هام يتم تهريبها من وإلى كوريا الشمالية، حيث يساعد الحرفيون في إنتاج قطعها. رامان المثال، ما تراه هو الغيب / الثريات لخمس مدن SSK 06-02 (2018)، يدرج حرفيًا بين مواده كلمات “الوسيط” و”الرشوة” و”القلق”، إلى جانب خيوط الحرير وإطار خشبي.
قال رامان: “هذا مثال رائع لما يحركني حقًا”. الجماليات تجذبها، لكن السياق يبقيها هناك. وهي تنسب الفضل إلى بيريتش في تشكيل تلك الغريزة. من وجهة نظر رامان، يجب على الفن أن “يقول شيئًا ما أو يدافع عن شيء ما أو أن يكون له نوع من الرسائل السياسية”.
إنها متشككة في النصيحة المنتشرة في كل مكان لشراء ما تحب. بالنسبة لرامان، الحب يعمل بشكل أفضل مع الحدود. ولتحقيق هذه الغاية، تركز في الغالب على التجريد والبساطة. قالت: “سأتعب من النظر إلى العمل التمثيلي”.
لقد أتى هذا الانضباط بثماره. لم يقم رامان ببيع أي عمل قط، ولم يبع سوى عمل ميكا روتنبرغ ذيل حصان (أسود) (2016) يعيش في المخزن. عندما تعجب رامان بالفنانين خارج مسار التجميع الخاص بها، فإنها تدعمهم بطرق أخرى – التبرع بالعمل للمتاحف، أو استضافة حفلات العشاء، أو تنظيم عروض خيرية مثل العرض الذي تخطط له مع المجموعة الجماعية التي تركز على الفن الآسيوي هنا وهناك في مستوصف جوثام في تشيلسي خلال فريز نيويورك.
بدأت في دعم الفنانين الناشئين بعد لقائها بشخصيات مثل تشيس هول وتوماشي جاكسون وجيفري ميريس في سكوهيجان في عام 2019. وفي الآونة الأخيرة، أصبحت تتجه أكثر نحو شخصيات تم تجاهلها سابقًا مثل هواردينا بينديل وإد كلارك. يتذكر رامان رؤية أعمال كلارك في معرض Hauser & Wirth’s Hamptons في عام 2020 وهو متردد.
“عندما أرى الأسعار بعد ست سنوات، أقول لنفسي: “اللعنة، لقد كانت تلك فرصة ضائعة”.”
قال رامان: “أريد أن تكون لدي هذه الأعمال المهمة لترسيخ المجموعة، ثم أمزج بين بعض الفنانين الناشئين الذين أشعر أنهم في حوار معهم”.
وباعتبارها رائدة أعمال في مجال القنب، فقد تعلمت بشكل مباشر كيف يمكن أن يكون عالم الفن محافظًا. تقدم مجموعتها تذكيرًا دائمًا بأنه لا يزال هناك مثيري شغب يجب تكوين صداقات معهم.
