قبل سنوات من ظهور إنستغرام، اكتشف بانكسي أن مفتاح التأثير الحقيقي لا يكمن في أن تكون مشهوراً، بل في أن تكون مجهول الهوية.
ولطالما كان سر هويته جزءًا من قيمة فنه، الذي تحدى لعقود من الزمن وعبر القارات سلطة الجدران العامة وتمزيق نفسه في ساحة المزاد.
والآن، أدى كشف وكالة رويترز للأنباء عن بانكسي إلى إثارة الحديث حول ما إذا كانت الأعمال نفسها تحتفظ بقيمتها الثقافية والمالية.
كما أنه يثير السؤال: لماذا فرقع البالون الأحمر الذي يجسد سحره في المقام الأول؟ حزن العديد من محبي بانكسي على فقدان اللغز وانتقدوا وسائل الإعلام. قال أحدهم إن الأمر كان كما لو قيل لك دون سابق إنذار أن سانتا كلوز غير موجود.
وقال توماس إيفانز، وهو فنان مقيم في دنفر، على موقع إنستغرام: “أشعر وكأنهم يخبرونني كيف تتم خدعة سحرية”. “أحيانًا أريد فقط الاستمتاع بالخدعة السحرية.”
لكن بعض خبراء الفن يقولون إن الجداريات والرسالة ستنجو من تسمية بانكسي لأن جاذبيته لم تكن مدفوعة فقط بعدم الكشف عن هويته.
يقف هو وأعماله – المؤذية والمظلمة أيضًا – شاهدًا على الظلم والقمع وعدم المساواة في جميع أنحاء العالم، من إنجلترا موطن الفنان الأصلي إلى بيت لحم المسورة وأوكرانيا التي مزقتها الحرب. ويقولون إنه استبعد هويته، وسيظل العمل يلهم التفكير والمناقشة.
وقال أكوريس أنديبا، مدير معرض أنديبا في لندن: «يشتري الناس أعماله لأنهم يحبونها تمامًا». “التعليق الرئيسي الذي أحصل عليه هو أنهم، بصراحة، لا يهتمون إذا كانوا يعرفون من هو”.
إن تسمية الشبح – ورد الفعل العنيف – هي أيضًا مشاركة
نشأ بانكسي، الذي يُعتقد منذ فترة طويلة أنه ولد روبن جونينجهام في عام 1972، من تقليد فناني الشوارع الذين اعتبروا العمل السري المتمثل في نشر أعمالهم الفنية في الأماكن العامة شكلاً من أشكال التعبير التخريبي.
كان المشهد ما بعد الصناعي في موطنه الأصلي بريستول بمثابة لوحته الفنية ومعرضه. لقد منحته جدران لندن ونيويورك وأماكن أخرى مسرحًا عالميًا قبل ظهور وسائل التواصل الاجتماعي.
لقد كانت هوية بانكسي الواضحة سرًا مكشوفًا بين زملائه الفنانين، وكان من السهل العثور عليها على الإنترنت منذ فترة طويلة لأولئك الذين أرادوا معرفتها.
ذكرت صحيفة ديلي ميل في عام 2008 أن هناك “أدلة دامغة تشير” إلى أن هذا هو اسم ميلاد الفنان. وقد تم نشره من قبل وسائل إعلام أخرى، بما في ذلك وكالة أسوشيتد برس في عام 2016، كجزء من تغطيتها للعمل البوليسي.
وذكرت رويترز الأسبوع الماضي أنه بعد قصة الديلي ميل، قام بانكسي بتغيير اسمه القانوني إلى ديفيد جونز – وهو الاسم الثاني الأكثر شعبية في بريطانيا.
إنه أيضًا الاسم الأول لنجم روك آخر، الراحل ديفيد باوي، الذي ألهمت صورته الرمزية Ziggy Stardust لوحة بانكسي لعام 2012 للملكة إليزابيث الثانية.
ولم يستجب محامي بانسكي لطلب التعليق، كما امتنعت المتحدثة باسم الفنانة عن المشاركة في هذه القصة.
جمعت رويترز أن ديفيد جونز سافر إلى أوكرانيا مع زميل معروف لبانكسي في أواخر عام 2022 – قبل أن تبدأ أعمال الفنان في الظهور على المباني التي قصفتها روسيا.
وأكد بانكسي لاحقًا أنه رسم سبع لوحات جدارية في منطقة الحرب، بما في ذلك واحدة لطفل ينقلب على رجل بالغ يرتدي حزامًا أسود. الرئيس الروسي فلاديمير بوتين يمارس رياضة الجودو.
هناك أدلة على أنه حتى البعض في المؤسسة التي كان يحتج فيها قبلوا بانكسي. لم يعتقلوه، على سبيل المثال، بعد أن أزالت محاكم العدل الملكية رسماً لبانكسي يصور قاضياً يرتدي باروكة شعر مستعار تقليدية وثوباً يضرب متظاهراً أعزلاً بمطرقة.
اشتكى بعض فناني الشوارع من أنه قد يتم القبض عليهم بسبب رسم مثل هذه الكتابة على الجدران – ولكن عندما تكون لوحة بانكسي، فهي فن.
لم يكن روبن جونينجهام دائمًا بعيد المنال
في 17 سبتمبر 2000، ألقي القبض على روبن جونينجهام بتهمة تشويه لوحة إعلانية لمارك جاكوبس أعلى مبنى في شارع هدسون في نيويورك.
وفي اعتراف مكتوب بخط اليد، وصف العمل في الليلة المعنية: “كنت أشرب الخمر في ملهى ليلي مع الأصدقاء عندما قررت إجراء تعديل فكاهي على لوحة إعلانية أعلى العقار”، كتب في سجلات المحكمة التي كشفت عنها رويترز وأكدتها وكالة أسوشييتد برس. “لقد رسمت ظلال عيون وفمًا جديدًا وفقاعة كلام (كذا)” على صورة عارض أزياء ذكر. ووجهت إليه تهمة جنحة.
الفنان لا يحتاج إلى تسمية مزعومة ليصنع الأخبار. لقد ابتكر العديد من الأعمال في لندن في عام 2025، وتصدر عناوين الأخبار في أماكن أخرى لبيع أعماله الفنية أو بيعها بالمزاد العلني بملايين الدولارات. لكن بانكسي سعى للحصول على صورة عامة تتمحور حول الأخلاق والعدالة وتكتيكات حرب العصابات – وغالبًا ما يتم تشبيهه بروبن هود أو باتمان.
وكتب مع جدارياته الحيوانية في حديقة حيوان لندن، والتي تمت إزالتها في عام 2024: “بانكسي ووز”.
ومع ذلك، إلى جانب الحزن، هناك تكهنات كثيرة في عالم الفن وعلى وسائل التواصل الاجتماعي بأن الفنان نفسه هو من قام بتنسيق هذه الجولة من التسمية. ولم ينكر قصة رويترز.
لاحظت مادلين وايت، كبيرة مستشاري المبيعات والاستحواذات في معرض هانغ أب غاليري في لندن، أن ذلك “سيكون متسقاً إلى حد كبير مع ممارسته للحركات المثيرة والسخرية. وكما يقولون، “كل الدعاية هي دعاية جيدة”.”
ومع ذلك، أشارت إلى أن رد الفعل العنيف موجه إلى وسائل الإعلام، وليس الفنان أو قوة عمله.
وتقول رويترز إنها اختارت نشر بعض، وليس كل، المعلومات التي كشفها مراسلوها حول هوية بانكسي، لأنه شخصية عامة، مهما كان اسمه – وكان له تأثير كبير على الأحداث والخطاب العام. علاوة على ذلك، فإن الكثير من أعماله تم إنجازها على ممتلكات الآخرين.
إن قوة نجم بانكسي لا تقتصر على عدم الكشف عن هويته
يقول خبراء الفن إن نجومية بانكسي تعيش أم لا.
ولا يزال هذا الأمر قائمًا في عجب قدرته على إقامة فن جديد تحت أنظار السلطات حتى عصر الدوائر التلفزيونية المغلقة ووسائل التواصل الاجتماعي.
إنه جذاب لأن مشهده وذكائه يجذبان الناس إليه، وتدعوهم الأماكن – مثل المباني الضخمة التي تم قصفها، أو الجدار الإسرائيلي الشاهق على حدود الضفة الغربية – إلى التفكير. الآن، يبحث المعجبون عن كيفية الرد على أخبار روبن جونينجهام وديفيد جونز وما إذا كان سيستجيب أم لا.
وقال جو سير، خبير بانكسي ومؤسس MyArtBroker، إن الفنان يستجيب دائمًا للأحداث العالمية. “وهذا هو المكان الذي تكمن فيه الأهمية والقيمة الحقيقية.”
وقال في رسالة بالبريد الإلكتروني: “إن عدم الكشف عن هوية بانكسي لم يكن وسيلة للمشاهير بقدر ما كان وسيلة لإبقاء العمل في متناول الجميع، بعيدًا عن الشخصية أو الأنا أو السيرة الذاتية”. “إنها تسمح للعمل بالتواجد في الفضاء العام، سياسيًا وثقافيًا، دون أن يكون مرتبطًا بفرد بالطريقة التي تضعها بها الصحافة السائدة في كثير من الأحيان.”
يرى كريستوفر بانكس، مؤسس مجموعة كائنات المودة ومقرها نيويورك، أن تسمية بانكسي “ليست بمثابة حدث في السيرة الذاتية، ولكن كاختبار إجهاد هيكلي” لنظام الفنان في إدارة غيابه.
“إن أفضل أعمال بانكسي تحمل معناها بدون المؤلف. وكتب بانكس، مستشهدا بالجداريات التي رسمها الفنان في أوكرانيا وتضامنه مع ضحايا الحرب”.
“الاسم أقل أهمية من الحضور. كان الحضور دائمًا هو ما يدور حوله العمل.”
