اختتمت النسخة الثالثة عشرة من آرت بازل هونج كونج في 29 مارس، حيث اجتذبت أكثر من 91,500 زائر (1,500 أكثر من الرقم المعلن عنه في عام 2025) على مدار خمسة أيام في مركز المؤتمرات والمعارض. أكد الحضور القياسي على مرونة المدينة كمركز لسوق الفن وسط مشهد جيوسياسي معقد.
وقد تم تعزيز هذا الموقف بشكل أكبر من خلال عقد تاريخي مدته خمس سنوات بين آرت بازل وحكومة هونغ كونغ، مما يضمن حصرية المعرض للمدينة داخل المنطقة. وبدعم من منحة قدرها 150 مليون دولار هونج كونج من صندوق الفعاليات الكبرى للفنون والثقافة – وهو نفس الهيئة المسؤولة عن جذب الأحداث الكبرى مثل كولدبلاي وهونج كونج سيفينز إلى المدينة – يمثل الاتفاق المرة الأولى التي يتم فيها التوقيع على مثل هذا الالتزام الرسمي طويل الأجل منذ معرض آرت بازل الأول في هونج كونج في عام 2013.
وبعيدًا عن مكان المعرض، امتدت الطاقة الإبداعية في هونغ كونغ إلى الشوارع بفضل مجموعة من المشاريع الشعبية والعروض المتميزة والمعارض الفنية البديلة والاحتفالات المتنوعة.
داخل مركز المؤتمرات، سجلت 240 صالة عرض من 41 دولة ومنطقة مبيعات ثابتة. ومن الجدير بالذكر أن المعرض شهد زيادة في حضور صالات العرض من المدن الصينية من الدرجة الثانية، في حين تم منح العديد من المعارض البارزة مواقع مميزة لأكشاكها. يسلط هذا التحول الاستراتيجي الضوء على جهود آرت بازل لتنمية الإمكانات غير المستغلة لهواة الجمع من جميع أنحاء المناطق الأوسع في الصين القارية.
ويقدر تقرير صدر عام 2025 عن اتحاد الصناعة والتجارة لعموم الصين أن أكثر من ثلاثة ملايين شركة خاصة في الصين سوف تخضع لخلافة بين الأجيال في غضون العقد المقبل. وقد بدأ هذا التحول يتجلى بالفعل في سوق الفن.
يعمل جامعو الأعمال الفنية الشباب هؤلاء على توسيع نطاق عملهم، حيث يركزون على الفنانات ويدعمون المبدعين الآسيويين والآسيويين في الشتات عبر جميع الوسائط. ووصف Ink Studio، الذي افتتح مؤخرًا مساحة جديدة في تاي كوون بوسط هونغ كونغ، هذه الطبعة بأنها “لحظة اختراق”. أعلن المؤسس المشارك Craig Yee عن بيع أكثر من 19 عملاً.
تم تصوير المخاطر العاطفية لهذه السوق الجديدة بوضوح على منصة التواصل الاجتماعي الصينية Xiaohongshu. انتشر منشور على نطاق واسع – وحصل على آلاف الإعجابات ومئات التعليقات – يصور امرأة شابة من جامعي التحف وهي تبكي في جناح معرض Ingleby – أحد أفضل أكشاك Artsy في المعرض – بعد أن علمت أن كارولين ووكر بيت الدمى (2026) تم بيعها بالفعل. أكد تدفق التعليقات على الارتباط العاطفي والعميق مع الرسم المعاصر الذي يتجاوز مجرد الاستثمار.
كما ظلت شهية الشركات الكبرى قوية أيضًا، حيث بلغت الصفقة الرائدة 3.5 مليون يورو (4.02 مليون دولار) لبابلو بيكاسو في باستيان. وكان التجار ديفيد زويرنر، وهاوزر آند ويرث، ووايت كيوب من بين أولئك الذين أبلغوا عن مبيعات مكونة من سبعة أرقام.
على الرغم من المبيعات البارزة في الجزء العلوي من السوق، لاحظ العديد من العارضين حدوث تحول في سرعة المعاملات مقارنة بالسنوات الماضية. لاحظت روزماري شوارزفالدر، مؤسسة غاليري ناشست سانت ستيفان، روزماري شوارزفالدر: “لا يزال الاهتمام من جانب جامعي الأعمال الفنية من القطاع الخاص والعملاء من الشركات قويًا للغاية، وإن كان ذلك بوتيرة أكثر قياسًا لعمليات الاستحواذ هذا العام”.
وأشار شوارزوالدر إلى أن المناخ الاقتصادي الأوسع قد بدأ حتمًا في التأثير على معنويات هواة جمع العملات، مما أدى إلى اتباع نهج أكثر حذرًا تجاه عمليات الاستحواذ الجديدة. ومع ذلك، أشارت إلى أن عرض المعرض لأعمال الفنانة الكورية جيين لي كان بمثابة مكان بارز في عروض كابينيت بالمعرض، المخصصة لعروض الفنانين المنفردين. اجتذبت أعمال لي المعقدة تفاعلًا بصريًا مكثفًا ومبيعات ثابتة، مما يثبت أنه حتى في السوق الأكثر حذرًا، يظل هواة الجمع على استعداد للالتزام بالفنانين ذوي الأسس المؤسسية والمفاهيمية القوية.
وصفت المستشارة الفنية المستقلة وبائعة المزادات إيلين كووك سوق هونغ كونغ في عام 2026 بأنه عام “العثور على مكانته أخيرًا”، بدلاً من العودة إلى “سنوات الانطلاق” من النمو غير المقيد في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
وفقًا لكوك، فإن البيئة الحالية تكافئ طول العمر على الدخول الانتهازي. ولاحظت أن “المعارض التي تميل إلى تحقيق أداء جيد في السوق الآسيوية هي تلك التي لديها مواقع في المنطقة، أو على الأقل لديها موظفون على الأرض، وتقوم ببناء علاقات عميقة على مدار العام”. “لا يمكنك أن تتوقع الدخول إلى المعرض مرة واحدة في السنة وتتوقع من هواة جمع الأعمال الفنية الشراء؛ أنت بحاجة إلى الاستثمار في بناء العلاقات على مدار السنة.”
نجمع هنا المبيعات الرئيسية التي أبلغت عنها صالات العرض في آرت بازل هونج كونج 2026.
أعلى المبيعات في معرض آرت بازل هونج كونج 2026
سنو وايت، 2006
ليو يي
ديفيد زويرنر
قاد ديفيد زويرنر المبيعات المبلغ عنها من خلال لوحة رسمها ليو يي عام 2006، سنو وايتوالتي بيعت بمبلغ 3.8 مليون دولار. وشملت المواضع الرئيسية الأخرى من المعرض ما يلي:
- لوحة لمارلين دوماس عام 2002 مقابل 3.5 مليون دولار.
- لوحة للفنان مايكل بوريمانز عام 2019 مقابل 1.1 مليون دولار.
- عمل على الورق ليوشيتومو نارا عام 1999 مقابل 900 ألف دولار.
- عمل على الورق لريموند بيتيبون عام 1999 مقابل 680 ألف دولار.
- نحت أندرا أورسوتا الكتلة الوهمية (2026) بمبلغ 400 ألف دولار.
- لوحة جديدة لماما أندرسون بـ400 ألف دولار
- منحوتة عام 2023 لهوما بهابها مقابل 300 ألف دولار.
- لوحة جديدة للوكاس أرودا مقابل 250 ألف دولار.
- لوحتان ليو نيشيمورا بسعر يتراوح بين 40 ألف دولار و120 ألف دولار.
- لوحات متعددة لوالتر برايس بسعر يتراوح بين 30 ألف دولار و90 ألف دولار.
باع باستيان أعمال بابلو بيكاسو نموذج الرسم والابن (1964) مقابل “حوالي” 3.5 مليون يورو (4.02 مليون دولار).
بيردو CCXXVII، 2026
لي بول
هاوزر ويرث
الحديقة، 2025-2026
تشيو شياوفى
هاوزر ويرث
قاد Hauser & Wirth المبيعات بعملين رئيسيين للويز بورجوا: À بودلير (#1) (2008) مقابل 2.95 مليون دولار و زوج (2002)، والذي تم وضعه مع مؤسسة آسيوية مقابل 2.2 مليون دولار. وشملت النقاط البارزة الأخرى:
- جورج كوندو الرأس المنشوري (2021) مقابل 2.3 مليون دولار.
- أعمال رشيد جونسون متعددة الوسائط الروح المكسورة “الهدايا والرسائل” (2025) بمبلغ 750 ألف دولار.
- أفيري سينجر شارع تشامبرز (الآية ٢) (2026) مقابل 575000 دولار أمريكي لجامع خاص في آسيا.
- تشيو شياوفى حديقة (2025-2026) مقابل 395 ألف دولار لمجموعة خاصة آسيوية.
- فلورا يوكنوفيتش كن أشجارًا تمشي. كن وحوشًا ناطقة. (2026) مقابل 325 ألف دولار لمجموعة خاصة آسيوية.
- عملان للي بول: عمل جداري لعام 2026 مقابل 275 ألف دولار لمتحف آسيوي، وعمل ثان مقابل 260 ألف دولار لجامع تحف آسيوي خاص.
قادت مبيعات Waddington Custot عملاً لـ Zao Wou-Ki بسعر طلب قدره 2.8 مليون دولار وعملين لـ Chu Teh-Chun بسعر الطلب 1.3 مليون دولار و1.2 مليون دولار على التوالي.
Deux Papillons sur un Vase Bleu، 1948
فرناند ليجر
معرض كاردي
لا توري، 1966
جورجيو دي شيريكو
معرض كاردي
تضمنت مبيعات Cardi Gallery مبيعات Fernand Léger Deux Papillons sur un Vase Bleu (1948) مقابل 1.8 مليون دولار وجورجيو دي شيريكو لا توري (1966) مقابل 800 ألف دولار.
كانت مبيعات White Cube بقيادة Tracey Emin’s خذني إلى الجنة (2024)، والتي بيعت بمبلغ 1.2 مليون جنيه إسترليني (1.6 مليون دولار). وشملت المبيعات الأخرى:
- أنتوني جورملي طائرة (2025) مقابل 500 ألف جنيه إسترليني (665 ألف دولار).
- منى حاطوم الحياة الساكنة (الخزانة الطبية) IV (2024) مقابل 225 ألف جنيه إسترليني (299 ألف دولار).
كرة السلة رقم 5، 1981
إيلين دي كونينج
معرض بيري كامبل
قادت مبيعات Thaddaeus Ropac مبيعات Martha Jungwirth أوني تيتل (2021)، والتي بيعت مقابل 460 ألف يورو (530 ألف دولار) لمؤسسة صينية. المبيعات الإضافية تشمل:
- ميغان روني السماء المتكئة (2025–26) مقابل 280 ألف جنيه إسترليني (372 ألف دولار).
- أوليفر بير لوحة الرنين (الهواء من حولنا) (2026) مقابل 55000 جنيه إسترليني (73000 دولار).
- هيمين تشونغ عواء الأزرق (2025) مقابل 24000 دولار.
قادت مبيعات معرض بيري كامبل لين دريكسلر أقمار متعددة (1973) مقابل 425 ألف دولار. وشملت المبيعات الأخرى:
- أليس بابر سلم الجبل إلى البحر (1974) مقابل 275 ألف دولار.
- إيلين دي كونينج كرة السلة رقم 5 (1981) مقابل 100 ألف دولار.
- أعمال إضافية غير محددة تتراوح أسعارها من 25.000 دولار إلى 40.000 دولار للقطعة الواحدة.
المزيد من المبيعات الرئيسية في Art Basel Hong Kong 2026
أفاد بيروتين أنه تم بيع ما يقرب من 70 بالمائة من جناحه في اليوم الأول، بما في ذلك عرضين تقديميين منفردين تم بيعهما بالكامل وعمل تاكاشي موراكامي مقابل 600000 إلى 800000 دولار.
قام Sprüth Magers بوضع Anne Imhof الخشخاش عداء الثالث (2025) مع مؤسسة آسيوية مقابل 220 ألف يورو (253 ألف دولار). وشملت المبيعات الأخرى:
- سالفو ريكيافيك (2009) بمبلغ 135000 دولار.
- ديفيد سال بدون عنوان (2024) مقابل 42 ألف دولار.
قدم ليمان موبين أكثر من 15 عملاً بقيمة 20.000 إلى 400.000 دولار، ويضم فنانين من بينهم لي بول، ودو هو سوه، وماندي الصايغ.
تضمنت مبيعات جيسيكا سيلفرمان مبيعات جودي شيكاغو مركز فيكي (2023) مقابل 165000 دولار وأتسوشي كاجا تحية لجاكوتشو – اللوحة 2 (2025) بمبلغ 125 ألف دولار.
تضمنت مبيعات معرض كوكجي لوحتين لـ Ha Chong-hyun مقابل 180 ألف دولار لكل منهما، وعمل Pacita Abad trapunto بسعر يتراوح بين 250 ألف دولار و300 ألف دولار، وعمل لكيم تشانج يول مقابل 40 ألف دولار.
قام معرض Taka Ishii ببيع منتجات Jade Fadojutimi في ذلك اليوم حزنت على الحياة التي لم تعيشها أبدًا (2026) بحوالي 350 ألف جنيه إسترليني (465 ألف دولار).
الجين التالف، 1998
دينه كيو لي
PPOW
باع MASSIMODECARLO لوحة للفنان Yan Pei-Ming مقابل 250.000 – 350.000 يورو (287.000 – 402.000 دولار أمريكي) وصب برونزي لـ Danh Vō مقابل 200.000 – 300.000 يورو (230.000 – 345.000 دولار أمريكي).
باعت P•P•O•W سبعة أعمال لمارتن وونغ، ودينه كيو لي، وإيرين إم رايلي، وكايل دان مقابل 600 ألف إلى 650 ألف دولار إجمالاً.
مبيعات إضافية في آرت بازل هونج كونج 2026
وشملت المبيعات الإضافية الملحوظة التي أبلغت عنها صالات العرض في المعرض ما يلي:
- باع Ink Studio أكثر من 19 عملاً في المعرض، بما في ذلك “عدة أعمال” لـ Bingyi، تتراوح قيمتها بين 60 ألف دولار إلى 70 ألف دولار للقطعة الواحدة، وعمل لي هوا شنج بالحبر على الورق مقابل 95 ألف دولار.
- باع Alex Daniels-Reflex Amsterdam أكثر من 30 عملاً لبيغي كويبر مقابل 8000 إلى 50000 يورو (9200 إلى 57500 دولار) للقطعة الواحدة.
- باع معرض YveYANG 15 عملاً لـ Li Tangting مقابل 5000 إلى 10000 دولار لكل منها.
- باعت الخطة X منتجات ThanksYouX توازن هادئ (2026) مقابل 50 ألف دولار وعدد غير محدد من مطبوعات كيفن أبوش مقابل 10000 دولار – 58000 دولار لكل منها.
- باعت فلاورز سبعة أعمال لموفانا تشين مقابل 5000 إلى 10000 دولار لكل منها.
- باعت TAEX عددًا غير محدد من المطبوعات الأرشيفية لكيفن أبوش بأسعار تتراوح بين 10000 دولار و58000 دولار.
- باعت شركة Uffner & Liu ستة أعمال من جناحها بسعر إجمالي يتراوح بين 100 ألف دولار و120 ألف دولار.
- أبلغ جاجوسيان عن مبيعات عبر أعمال لويز بونيه وتاكاشي موراكامي وإد روشا وستانلي ويتني بأسعار غير محددة.
تصفح مجموعة مختارة من الأعمال المعروضة للبيع من معارض آرت بازل هونج كونج 2026 هنا.
