أول ما يلاحظه زوار منزل حسن سميث هو التاج المصمم على طراز جان ميشيل باسكيات الموجود أسفل أقدامهم.
تشير ممسحة منزل سميث في شمال أتلانتا إلى ما ينتظره في الداخل: منزل لا يُعرض فيه الفن فحسب، بل يُعاش فيه أيضًا. أعمال من سلسلة “هارلم” الشهيرة لجوردون باركس تصطف في القاعة خارج غرف نوم أطفاله. في المطبخ، رسمة صغيرة لرامبرانت، قناة بها قارب كبير وجسر (1650) يترأس مائدة الإفطار. قام سميث، وهو مسؤول تنفيذي في مجال الترفيه والمعروف بأنه كبير مستشاري جون ليجند ومؤسس شركة الأسهم الخاصة Ellaby Holdings LLC، ببناء مجموعة غارقة في التاريخ الثقافي الذي يوازن بين ما هو قانوني وما هو شخصي.
يرى سميث مجموعته كاستثمار طويل الأجل، ولكن ليس من حيث السوق البحتة. يستثمر في الناس ووجهات النظر. قال لي في مكتبه بمنزله: «أنا أقوم بجمع الإرث،» حيث توجد على رف الكتب صور سميث مع أمثال الرئيس باراك أوباما، وتثبت لوحة ضخمة لتوني لويس الجدار. “كنت أفكر دائمًا في أطفالي… أنني أردت أن أصنع شيئًا لهم ليكبروا حوله.”
هذه النظرة الطويلة تمتد عبر كل ما يفعله سميث. التقى ليجند في عام 2004، قبل أن يصدر المغني الحائز على جائزة جرامي ألبومه الأول، احصل على الرفع، وظلت يده اليمنى الموثوقة منذ ذلك الحين. فهو يتعامل مع الجمع بنفس الغريزة تجاه ما سيستمر، وبناء علاقات شخصية مع الفنانين، بما في ذلك باتريك يوجين ورشيد جونسون، على طول الطريق.
كيف قفز حسن سميث من عاشق للفن إلى جامع أعمال فنية؟
يتتبع سميث حبه للفن إلى مجموعة تسجيلات والديه وزيارات متحف طفولته. لكنه يشير إلى قناع اليوروبا الذي اشتراه في لاغوس عام 2000 – وهو الآن جالس على مكتبه – باعتباره أول عملية شراء له. وعندما أشاد الأصدقاء الذين جمعوا الأعمال الفنية بالقناع، قال: “لقد منحني ذلك ثقتي بأنني كنت أختار أعمالاً عظيمة ورائعة”.
ومع ذلك، قال سميث إنه لم يشعر حقًا بالتعرض للفنانين السود المعاصرين حتى دخل صناعة الموسيقى. حتى ذلك الحين، كانت معرفته بعالم الفن قد تشكلت إلى حد كبير من قبل الأساتذة القدامى. تغير ذلك عندما بدأ في زيارة منازل الأصدقاء، بما في ذلك منازل الشخصيات الثقافية مثل جاي زي وسويز بيتز، وكلاهما معروف بدعم الفنانين السود. وقال: “لقد رأيت أن هناك فنانين يبدعون على هذا المستوى يشبهونني”.
بعد عقد من شراء قناع اليوروبا، دخل سميث بشكل كامل إلى عالم الفن. حضر مزادًا في مؤسسة جوردون باركس، حيث قدم عرضًا على أعمال من سلسلة صور “هارلم” لباركس التي التقطت في منطقة نيويورك. حوالي 16 صورة التقطها باركس – بما في ذلك صورة لمالكولم إكس ومشاهد من حركة الحقوق المدنية – تصطف في الردهة في الطابق العلوي بالقرب من غرف نوم الأطفال. قال سميث: “لقد وضعته في الطابق العلوي عمدًا، حيث توجد غرفهم، حتى يتمكنوا من رؤيته كل يوم، ويمكنهم فهم بعض الأشياء التي تجري في هذا العالم اليوم هي موضوعات وأعمال كانت تجري في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي”.
نظرًا لأن التعايش مع الفن هو أمر أساسي في فلسفة سميث، فمن الملائم بشكل خاص أن تكون اللوحة الهندسية الضخمة المكونة من أربع لوحات للفنانة الجنوب إفريقية إستير مالانغو بدون عنوان (2024) معلقة في غرفة المعيشة. تعد سميث من بين أكثر المدافعين عن الفنانة وتمتلك 30 من أعمالها. ما جذبه، إلى جانب “حيوية” العمل، هو ارتباطه بأصل مالانغو. وقال: “إن تاريخ مصدر هذه الممارسة كان مذهلاً بالنسبة لي”.
مجموعة تدافع عن الفنانين السود عبر الأجيال
الفضول، أكثر من أي شيء آخر، هو الذي يدفع سميث إلى جمع الأعمال الفنية. وهذا أيضًا ما يجبره على مقابلة أكبر عدد ممكن من الفنانين. قال سميث: “أحب أن أعيش مع أعمالي، ومعظم الفنانين الموجودين في هذا المنزل، إذا كانوا يعيشون، لدي علاقة قوية معهم”. على سبيل المثال، لفت يوجين انتباه سميث عندما حث أحد الأصدقاء جامع الأعمال الفنية على مقابلة الفنان، ابن عمه.
قبل أن يفكر في الحصول على عمل، أراد أن يقيم علاقة شخصية. لقد نقروا على الفور. اليوم، يعيش اثنان من أعمال يوجين في منزل سميث: صورة في غرفة المعيشة وعمولة عملاقة، بدون عنوان (2024)، في غرفة التشمس الخاصة بجامع الأعمال الفنية، وهي مساحة جيدة التهوية تشبه المعرض حيث يستضيف سميث الحفلات وحملات جمع التبرعات.
تجسّد غرفة التشمس هذه، بطرق عديدة، الحوار بين الأجيال وبناء المجتمع الذي يحدد مجموعته. تضم الغرفة، المبطنة بالنوافذ والتي تحوم فوق الممر، أعمالًا تمتد من أعمال Betye Saar عشاق مع طيور الشفق (1964) لهانك ويليس توماس الرابط الوحيد الذي يستحق أي شيء بين البشر هو إنسانيتهم (2024). وقال: “أحب استضافة معاصري اليوم مع فناني الغد الإرثيين”. ولا يقل أهمية عن أطفاله الذين يكبرون محاطين بالفن. “أنا فخور بأنهم نشأوا مع … وانخرطوا حقًا في الفن طوال حياتهم بأكملها.”
يمكن أيضًا استخدام معرض المنزل كمكان للاجتماع. بصفته عضوًا نشطًا في مجلس إدارة المتاحف، بما في ذلك المتحف العالي للفنون ومتحف هيرشورن، يستضيف سميث بانتظام الحفلات وفعاليات جمع التبرعات هناك.
يعتبر المجتمع عنصرًا أساسيًا في عمله، ولهذا السبب شارك في تأسيس Collector X، وهي منصة للاجتماع مع رجل الأعمال في الأسهم الخاصة ديل بورنيت، والتي تخلق مساحة لهواة الجمع من السود في المعارض الفنية. وأوضح قائلاً: “كنا نحاول التواصل مع مجموعة أصدقائنا الرائعين… ووجدنا أنه من الصعب جدًا التواصل والاجتماع… في صالة كبار الشخصيات، حيث كنا نحاول فقط جمع الكراسي معًا”.
في نهاية المطاف، يأمل سميث أن ينقل ليس فقط حبه للفن، بل طريقة المظهر: طريقة متجذرة في التعليم، والاتصال الشخصي، والرعاية. إنه يقود بالقدوة. بالنسبة لسميث، لا يتعلق التجميع بالاكتساب بقدر ما يتعلق بالإرث والحفاظ على التجربة الحية من خلال الفن.
قال سميث: “يتم نقل الطاقة داخل العمل”. “هذا ما يشعر به الناس عندما يحبون شيئًا ما، أو عندما لا يحبون شيئًا ما. إنها الطاقة المنبعثة من العمل – أين وكيف تم إنشاؤه.”
