منذ أكثر من 20 عامًا، تلقى متحف بيبودي للآثار والإثنولوجيا مكالمة هاتفية من مصور يدعى روجر مارشوتس.
وتساءل عما إذا كان المتحف يرغب في الحصول على أكثر من 3000 صورة التقطها في بوسان بكوريا الجنوبية في نهاية الحرب الكورية.
لم تكن روبي واتسون، أول مديرة لمتحف هاولز لمتحف بيبودي، متأكدة مما ستفعله بهذا التحقيق، فتواصلت مع كارتر إيكرت، الذي كان حينها أستاذًا للتاريخ الكوري في جامعة هارفارد.
وقال شون كيم، المؤلف المشارك لكتاب “الجبهة الداخلية المنسية: صور روجر مارشوتز لبوسان، كوريا الجنوبية، 1952-1954″، “لقد أوضح مدى المساهمة القيمة للغاية التي يمكن أن يقدمها هذا لمتاحف هارفارد، وكذلك للدراسات الكورية في جامعة هارفارد”.
يجعل الكتاب صور مارشوتس متاحة في شكل جديد ويشارك سياق ما يسمى “الحرب المنسية” في أمريكا.
وقالت إليسا بارباش، المؤلفة المشاركة لكيم، وأمينة الأنثروبولوجيا البصرية في متحف بيبودي: “إن روجر مارشوتس هو أحد أفضل المصورين الذين ربما لم تسمع عنهم من قبل”.
وعلى الرغم من خسارة 37 ألف أمريكي حياتهم في الحرب الكورية، قال بارباش: “إنها تسمى منسية لأنها تقع مؤقتًا بين الحرب العالمية الثانية وحرب فيتنام، وحظيت باهتمام أقل بكثير، في نهاية المطاف، في كتب التاريخ”.
كما شكلت الحرب بشكل عميق الاقتصاد الكوري وسياسته وثقافته. وتشير التقديرات إلى أن حوالي 3 ملايين كوري – أي حوالي عُشر إجمالي السكان – قتلوا أو جرحوا أو فقدوا خلال السنوات الثلاث للصراع. ونزح ما يقرب من 5 ملايين آخرين، فروا من الشمال أو الجنوب، وانفصل العديد منهم عن أفراد عائلاتهم، وفي بعض الحالات لم يتمكنوا من رؤيتهم مرة أخرى. وجد العديد من أولئك الذين فروا إلى الجنوب أمانًا نسبيًا في مدينة بوسان الساحلية بجنوب شرق البلاد، والمعروفة اليوم باسم بوسان، في المنطقة التي كانت الجزء الوحيد من البلاد الذي لم تسيطر عليه القوات الكورية الشمالية.
الأولاد يلعبون في الشارع وتظهر سيارة جيب عسكرية في الخلفية.
الناس في مطعم الشارع.
امرأة تقف في مدخل تحيط به أكوام من الجرار.
رجل يتفقد سيارته في أحد شوارع بوسان.
سافر مارشوتس إلى ضواحي بوسان لتصوير بقايا الحياة التقليدية قبل الحرب.
كانت الظروف في مجتمعات اللاجئين المرتجلة في بوسان مكتظة وفقيرة، لكن الكوريين عاشوا هناك بأفضل ما يستطيعون، وفي كثير من الأحيان دون قدر كبير من الخصوصية. وسمحت الظروف لمارشوتز، الذي كان غريبًا ولا يتحدث اللغة الكورية، بالوصول إلى اللحظات الحميمة من حياتهم.
وقال برباش إن الصور “لم تكن تتعلق بما تفكر فيه حقاً عندما تفكر في الحرب. وبدلاً من ذلك، كانت تتعلق بالأضرار الجانبية للحرب”.
ولد مارشوتس في لوس أنجلوس عام 1929، واشتهر كمصور فوتوغرافي لهوليوود، حيث التقط صورًا مميزة لنجوم منتصف القرن العشرين: إلفيس بريسلي، ومارلين مونرو، وبول نيومان. لكنه صقل مهاراته كمصور فوتوغرافي للجيش في بوسان. عندما لم يكن يؤدي واجباته الرسمية في تصوير العميد. الجنرال ريتشارد س. ويتكومب، تجول مارشوتز في الشوارع، واستولى على المدينة الساحلية في لحظة انتقالية رائعة. كما انجذب أيضًا إلى مشاهد الأطفال والاندماج السريع للثقافة الأمريكية والواردات في الحياة الكورية.
صبي يقرأ كتابًا مدرسيًا للغة أمام كومة من السلع المعلبة.
فرقة إنجيلية مسيحية كورية تسير في الشارع. كُتب على اللافتة: “الفرقة الإنجيلية: كنيسة إعادة إعمار بوسان”.
وقال بارباش إن مارشوتس لم يكن يتحدث أو يقرأ اللغة الكورية، لذلك قام إلى حد كبير بتصوير لافتات باللغة الكورية كعناصر رسومية.
كان مارشوتس يبحث عن فرحة وروح الدعابة لدى الأطفال، والتي استمرت حتى وسط فوضى الحرب وإعادة الإعمار.
واختلط الأمريكيون والكوريون في القواعد العسكرية. وهنا، تتحدث النقيب مارثا إيه فويلز، مساعدة الجنرال وايتكومب، مع زميل لها.
وأشار بارباش وكيم إلى أن مارشوتز، الذي توفي عام 2007، كان يعمل في وقت كان فيه المصورون أقل احتمالا للحصول على إذن لتصوير موضوعاتهم أو تدوين أسمائهم. ويأملون أن يساعد الكتاب، المتوفر باللغتين الإنجليزية والكورية، في جمع شمل الأشخاص بصور أقاربهم أو حتى صورهم الخاصة.
وقال كيم، الحاصل على درجة الدكتوراه: “تكشف الصور عن بلد بدأ للتو في التعافي من ويلات الحرب”. حصل على درجة الدكتوراه من قسم لغات وحضارات شرق آسيا في جامعة هارفارد، وهو الآن أستاذ التاريخ في جامعة وسط ميسوري. “هناك مشاهد مفجعة لمخيمات اللاجئين وملاجئ الأيتام. ولكن على الرغم من الظروف القاتمة التي عاشتها بوسان في زمن الحرب، هناك حيوية وطاقة تأتي من خلال الصور. من صخب الأسواق وضجيجها إلى الأطفال في المدارس وفي اللعب، استؤنفت الحياة اليومية الكورية مع اقتراب الحرب من نهايتها. وقد التقط روجر مارشوتس، بكاميرته، هذه الصور المليئة بالحيوية والأمل في المستقبل بطريقة لا تستطيع الكلمات أن تفعلها على الإطلاق.”
