لقد ترك فيلم الإثارة النفسي المظلم “البجعة السوداء” الحائز على جوائز، بهلوساته المؤلمة، ورعب الجسد، ونهايته المروعة، رواد السينما في حالة من عدم الاستقرار بالتأكيد عندما تم عرضه لأول مرة في عام 2010.
وشمل ذلك جين سيلفرمان، الذي سيكتب في النهاية كتابًا لمسرحية موسيقية مستوحاة من الفيلم.
قال سيلفرمان، متذكرًا المرة الأولى التي شاهدا فيها فيلم “البجعة السوداء” أثناء وجودهما في مدرسة الدراسات العليا في مدينة آيوا: “لقد أخافني حقًا بطرق جيدة حقًا”. “إن فكرة وضع نسخة ما من ذلك على المسرح بدت وكأنها تحدي كبير لدرجة أنني كنت مهتمًا بها على الفور.”
كما كان الحال مع أعضاء آخرين في فريقها. والنتيجة النهائية هي مسرحية موسيقية لـ ART مستوحاة من فيلم دارين أرونوفسكي ’91، والتي تستمر الآن حتى 5 يوليو، مع ليلة الافتتاح الرسمية المقررة يوم الأربعاء.
تم طرح الفكرة لأول مرة على سيلفرمان في عام 2020. وكانوا يعلمون أن المفتاح سيكون كيفية تصوير الصراعات الداخلية للشخصية الرئيسية، نينا، وهي راقصة شابة موهوبة وأمها متعجرفة تريد بشدة أن تلعب دور البطولة في إنتاج “بحيرة البجع”.
منذ ذلك الحين، قام سيلفرمان وبقية الفريق الإبداعي – الذي يضم المخرجة ومصممة الرقصات الحائزة على جائزة توني سونيا تايه (“غاتسبي” في ART، و”مولان روج! ذا ميوزيكال” في برودواي) والموسيقيين الحائزين على جائزة أوبي ديف مالوي وأور ماتياس – بالورش والمراجعة.
والنتيجة هي عمل يستخدم الموسيقى والحركة والكلمات والإعداد لتوسيع حدود المسرح مع الحفاظ على بعض العناصر الموضوعية المكثفة للفيلم الأصلي.
بروفة.
تصوير ماجي هول
وقال أرونوفسكي في بيان: “لقد كانت تجربة مذهلة أن نشاهد تلك الموسيقى وهي تتشكل، ومن تلك الموسيقى، مشاهدة القصة يتم تحديثها حتى يومنا هذا”. “أنا أحب الموسيقى، وأحب الحركة. أحب الرقص. أحب كم هو مخيف ومدى جنونه، وأنا متحمس للجمهور لتجربته.”
قالت ميلاني مور، التي تلعب دور نينا، إن تايه اتصل بها لتصبح جزءًا من الإنتاج. سبق لها أن عملت مع تايه عام 2011 في البرنامج التلفزيوني “إذن تعتقد أنك تستطيع الرقص”، وهو ما أطلق مسيرتها في الرقص وقادها في النهاية إلى المسرح.
وقالت مور إنه على الرغم من أن أداء ناتالي بورتمان 2003 الحائز على جائزة الأوسكار في هذا الدور كان مذهلاً، إلا أنها كراقصة محترفة تشعر أنها تجلب رؤى فريدة من نوعها، بعد أن شهدت جمال المهنة وصعوباتها، بما في ذلك الدافع الذي لا ينتهي لتحقيق هدف الكمال الذي لا يمكن تحقيقه.
قال مور، متحدثاً عن رحلة نينا في المسرحية: “هناك أشياء معينة في نفسك يتعين عليك في بعض الأحيان أن تجردها من أجل أن تصبح فناناً. وأحياناً يجعلك ذلك أفضل، وأحياناً لا يفعل ذلك”. “إنها [Nina’s] طريقها إلى الصعود وترك بصمتها على شيء ما، ويكون ذلك على حساب نفسها”.
من اليسار: جين سيلفرمان (كاتبة مسرحية)، سونيا تايه (مخرجة، مصممة رقصات)، ديف مالوي (موسيقى، كلمات، توزيعات موسيقية)، وأور ماتياس (إشراف موسيقي وإخراج، ترتيبات إضافية).
تصوير ماجي هول
قال سيلفرمان: “تتمتع نينا بهذا الضعف المذهل وأيضًا بالصلابة الحقيقية، وهو دافع حقيقي تكتشفه بنفسها”. “الأمر المثير للغاية في مشاهدة Nina التي تؤديها ميلاني هو أنك تشاهد شخصًا يكتشف شيئًا ما عن نفسه للمرة الأولى، ثم يسعى بعد ذلك إلى تحقيق هذا الشيء، حتى لو قادته هذه المطاردة إلى الهاوية.”
يعتمد الإنتاج بشكل كبير على العديد من العناصر المسرحية لجلب الإثارة والقشعريرة التي تميز فيلم “البجعة السوداء” إلى المسرح، وهو ليس بالأمر الهين.
يتميز السرد بالرقص إلى الأمام ولكنه ينسج معًا الغناء والموسيقى وتصميم الرقصات لإثارة تجربة عاطفية مكثفة للجمهور.
قام الفريق الإبداعي بإجراء تجارب مكثفة على كيفية استخدام آليات الرعب والإثارة بطرق فريدة لخلق تجربة مثيرة تقشعر لها الأبدان دون مساعدة لقطات الكاميرا المقربة أو العناصر السينمائية الأخرى.
“أعتقد أن بعض الناس سيغادرون مذعورين، وبعضهم سيغادرون قائلين: “يا لها من فعلت ذلك”. قال مور: “سيغادر بعض الناس قائلين: “لقد كان الرقص رائعًا”، وقد يغادر بعض الناس قائلين: “ماذا حدث للتو بحق الجحيم؟”. “آمل أن يغادر الناس وأن يشعروا بالإلهام للحديث عن ذلك”.
سيتم عرض “البجعة السوداء” حتى 5 يوليو. لشراء التذاكر، قم بزيارة موقع ART.
