فك رموز الجاذبية الدائمة لكتب جرائم القتل الغامضة –

لقد كانت الألغاز موجودة منذ حوالي 175 عامًا، وهي مسؤولة عن ما يقدر بنحو 30 بالمائة من مبيعات الروايات السنوية في البلاد – وتميل إلى أن تكون الدعائم الأساسية لتوصيات القراءة على الشاطئ في الصيف.

ما الذي يفسر شعبيتهم الدائمة؟

يقول الكاتب الغامض لجرائم القتل، ديفيد فريد، إن أحد عوامل الجذب الرئيسية هو أنها تدعو القراء إلى المشاركة.

قال فريد، الذي كتب سبع روايات مثيرة ويقوم بتدريس دورة حول كيفية كتابتها في مدرسة هارفارد الإرشادية: “إن لغز جريمة قتل جيد البناء يوفر متعة حل اللغز”. “إنه تمرين فكري، وترفيه على أقل تقدير.”

لكن فريد، وهو صحفي سابق، يعتقد أيضًا أن الحكايات تجتذب القراء على مستوى أعمق وأكثر بدائية.

وقال: “عندما تفكر في الأمر، فإن جريمة القتل تمثل الفعل النهائي للفوضى. فالغموض المنظم جيدًا يقدم بعض التعافي من تلك الفوضى. كما أنه يسمح للقراء بمواجهة الموضوعات المظلمة داخل الحدود”. “هناك تشويق عاطفي دون خطر حقيقي.”

يُنسب إلى إدغار آلان بو الفضل على نطاق واسع في ريادة القصة البوليسية الحديثة من خلال روايته “جرائم القتل في شارع المشرحة” في عام 1841. وتركزت تلك الحكاية على جريمة قتل وحشية لأم وابنتها والتحري عن شخص غريب لامع يحل القضية بمساعدة صديق له من خلال المراقبة الدقيقة والتفكير الاستنتاجي.

منذ ذلك الحين، توسع المجال ليشمل أنواعًا فرعية تتراوح من القصص البوليسية الكلاسيكية إلى الحكايات الأكثر واقعية، والإثارة النفسية إلى الألغاز المريحة، من بين أشياء أخرى كثيرة.

وقد أنتجت ممارسين خياليين أسطوريين مثل شيرلوك هولمز، ومن بنات أفكار السير آرثر كونان دويل، والمحقق الهاوي الآنسة ماربل، والمحقق هيركيول بوارو، وكلاهما من تأليف أجاثا كريستي، كاتبة الجرائم الأكثر مبيعًا على الإطلاق.

قام كتاب الجريمة البارزون الذين ساروا على خطى دويل وكريستي، بما في ذلك ريموند تشاندلر، ووالتر موسلي، وتانا فرينش، ولويز بيني، وهينينج مانكل، وكيجو هيجاشينو، بتوسيع المجال في اتجاهات مختلفة.

غالبًا ما تظهر روايات الجريمة والغموض في قوائم الكتب الأكثر مبيعًا وتميل إلى جذب قاعدة جماهيرية متحمسة، مثل تلك التي تدور حول هولمز. تحتفل جمعية شيرلوك هولمز في لندن بالذكرى السنوية الخامسة والسبعين لتأسيسها هذا العام.

وقالت آنا ويلسون، أستاذة اللغة الإنجليزية المساعدة، إن القراء ينجذبون إلى هولمز لأنه شخصية ثلاثية الأبعاد وأيضًا بسبب علاقته الوثيقة بالدكتور جون واتسون. واتسون هو الصديق المخلص لهولمز.

قال ويلسون، الذي يقوم بتدريس برنامج تعليمي في السنة الثانية عن الأساليب الأدبية باستخدام قصص شيرلوك هولمز: “كانت العبقرية الحقيقية لآرثر كونان دويل هي اكتشاف طريقة للجمع بين تشويق الغموض والمتعة المرضية لحل اللغز والعلاقة المقنعة بين هولمز وواتسون”. “هولمز نفسه شخصية مثيرة للاهتمام للغاية، لكنه يمكن أن يكون لا يطاق على الإطلاق، باستثناء أننا نختبره من خلال نظرة شخص يحبه حقًا”.

على الرغم من شعبيتها، أو بسببها، فإن مؤامراتها النموذجية وأصولها في السوق الشامل غالبًا ما جعلت روايات الجريمة والغموض تعتبر ترفيهًا منخفض المستوى. لكن بعض العلماء ينظرون إلى الأعمال على أنها وثائق ثقافية.

مورا هنري، AM ’90، دكتوراه. 96، الذي يقوم بتدريس دورة عن كريستي في مدرسة الإرشاد، يعتبر كلا من كريستي وكونان دويل مؤرخين في عصرهما، ويقدمان نظرة ثاقبة للمجتمع البريطاني.

قال هنري: “إن حقيقة شعبيتها الكبيرة تكشف عن قيمتها الأدبية، وقيمتها الثقافية، وقيمتها التاريخية”. “أجاثا كريستي هي مراقب ذكي للوقت الذي تعيش فيه. إنها تقدم لنا عدسات في المجتمع البريطاني في ذلك الوقت، كمجتمع نظمت فيه الطبقة الاجتماعية حياة الناس، وحيث لا يوجد مجال كبير للحراك الاجتماعي.”

بالنسبة لفريد، المؤلف الغامض، فإن العنصر الرئيسي في جاذبية هذا النوع هو بطل الرواية الذي يمتلك العمق والتعقيد الذي يمكنه دفع كل من العمل والقراء خلال القصة. في وقت مبكر من فصله، يجب على الطلاب تقديم سيرة ذاتية مفصلة لبطل الرواية.

يبحث القراء الغامضون عن حبكة معقدة ونثر جيد، لكنهم في الغالب يريدون تجربة تشويق مقلبي الصفحات، كما يقول فريد، والرضا بانتصار الخير على الشر.

قال فريد: “بطريقة أو بأخرى، تتوافق جميع الألغاز في النهاية مع نفس البنية بشكل أساسي”. “لديك رجل طيب، لديك رجل سيء، وفي نهاية المطاف، يتم تحقيق العدالة. هناك الكثير مما يمكن قوله عن مستوى الراحة الذي يوفره الغموض”.