لماذا جعلت هذه الفنانة من مدينة نيويورك مهمتها هي رسم أمريكا الريفية

بالنسبة لإيزي باربر، الرسم هو رخصة للخروج من نفسها.

قال باربر: “أحب أن أكون في هذا العالم. في بعض النواحي، الرسم هو عذري للقيام بذلك، لكي أكون في مكان ما وأتعلم شيئًا جديدًا”.

باربر، التي ولدت في بروكلين عام 1990 وتعيش الآن وتعمل في كوينز، تشبه نفسها بـ “الرجال المحليين القدامى الذين يأخذون كراسيهم في الحديقة وينشرون في الشارع”. إنها تريد أن تكون في خضم الأمور، وعلى مر السنين، أصبحت معروفة برسم اللوحات في شوارع مدينة نيويورك، وفي عربات مترو الأنفاق، والحانات، وغيرها من الأماكن العامة.

ومع ذلك، منذ بضع سنوات، بدأت باربر تشعر بأن المدينة الصاخبة، التي كانت مصدر إلهام لها منذ فترة طويلة، أصبحت بمثابة قيود مفروضة على نفسها. في أعقاب انتخابات عام 2024، أصبحت الفنانة أكثر وعيًا بالانفصال الذي شعرت به عن بقية الولايات المتحدة، حيث كانت تتابع أخبار الأمة من خلال الشاشة وحدها.

منتزه كورونادو الوطني، الولايات المتحدة/المكسيك، 2026
ايزي باربر

تشارلز موفيت

ربيع الكبريت، تكساس، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

“كنت أقرأ أخبارًا مزعجة للغاية، ولكن بعد ذلك كنت أعمل في عالم لا أتحدث إليه في معظم الأوقات [it]”، قالت عن حياتها في نيويورك. قررت باربر أنها ستتوجه إلى البلاد وتشهد أمريكا بشكل مباشر. خلال عام 2025 وبداية عام 2026، قامت الفنانة بثلاث رحلات برية مدتها شهر عبر الولايات المتحدة، واستكشفت المناطق الريفية في شمال كاليفورنيا وتكساس ومدينة نبراسكا الصغيرة وصحراء سونوران في أريزونا وواشنطن العاصمة، وما بينهما. وفي كل من هذه الرحلات الثلاث، طار باربر غربًا – أولاً إلى توكسون، أريزونا، ثم إلى الشمال كاليفورنيا، وأخيرًا إلى فينيكس – قبل العودة إلى نيويورك، غالبًا ما تلتقي بصديق أو اثنين في رحلة العودة إلى المنزل، وترسم على طول الطريق.

وقالت عن دوافعها: “لقد تركت للتو وظيفة دامت 13 عامًا”. “شعرت أن هذا هو الوقت المناسب للقيام بذلك والقيام به بطريقة غامرة وواسعة النطاق.”

اللوحات ذات الحجم الكبير التي رسمها باربر على مدار هذه الرحلات الثلاث معروضة الآن في “حمام الطين”، أول معرض لباربر مع تشارلز موفيت، وهو معرض تم تنظيمه بالتعاون مع جيمس فوينتيس. يتبع المعرض معارض باربر الفردية الأخيرة بعنوان “Badlands” مع معرض MASSIMODECARLO’s Pièce Unique في باريس في وقت سابق من هذا العام، و”لا يوجد وقت” في معرض جيمس فوينتيس في لوس أنجلوس في عام 2024.

سيدارفيل، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

اللوحات عبارة عن رؤى انطباعية للمناظر الطبيعية الأمريكية تظهر كيف تشكلت الأرض من خلال التوترات السياسية والجغرافية والتاريخية على مر القرون. اللوحات عبارة عن لقطات للحظات، ولكنها خالية من الروايات التي قد تبدو أخلاقية أو رائعة. يترك باربر الأرض تتحدث عن نفسها.

عنوان العرض مأخوذ من أغنية مغني وكاتب أغاني موسيقى الريف الراحل بليز فولي “Clay Pigeons”، والتي استمع إليها باربر أثناء قيادته بمفرده غربًا بين توقفات الرسم. لقد أعجبها غموض العنوان، الذي أعاد إلى الأذهان كلاً من الحمام الحضري ومادة الأرض.

خلال هذه الرحلات، بدأ الفنان بالرسم وهو راكب في سيارة متحركة. تم تنفيذ أول هذه الأعمال في الرابع من يوليو، بينما كانت صديقتها تقودها عبر شمال تكساس. قالت: “لقد شعرت أنه مناسب حقًا”. “في أي مكان آخر أفضل أن أكون على هذا الطريق الفارغ والمظلم في أمريكا محاولًا الجلوس مع شيء ما؟”

أصبح الرسم في السيارة جزءًا أساسيًا من عملية باربر وطريقة لمعالجة ما رأته، مع ربطها بالتاريخ المليء بالقصص للطريق السريع الأمريكي، من الطريق 66 إلى كتب مثل كتاب جاك كيرواك. على الطريق. قالت: “الرسم في السيارة سريع جدًا وبطيء جدًا في نفس الوقت”. “إنها تأملية.”

4 يوليو على الطريق السريع 380 II، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

نادرًا ما تصور لوحات باربر أشخاصًا أفرادًا (تظهر الشخصيات عن بعد في أعمال مثل لوحة باربر). الحرس الوطني في الليل، العاصمة، 2025)، ولكن حتى مع ذلك، تظل المناظر الطبيعية منخرطة في حوارات إنسانية حول المجتمع، والوصول، والانتماء. وعلى وجه الخصوص، وجدت نفسها منجذبة إلى الجدار الحدودي.

وتذكرت قائلة: “في اللحظة التي رأيتها فيها، عرفت أنه موضوع”. وقالت: “هناك قوة للرمز باعتباره هيكلًا من صنع الإنسان يقتحم الطبيعة والبيئة. حتى من الناحية الشكلية فقط، إنه مثير للاهتمام للغاية”، في إشارة إلى أعمدة الجدار الفولاذية الداكنة والشاهقة، والتي تقطع خط الأفق.

أثناء سفرها، لاحظت الفنانة الاختلافات عند كل معبر. وفي بعض الأماكن، مثل نوجاليس، المدينة التي تمتد بين أريزونا وشمال المكسيك، هناك شعور بالاستمرارية في الأرض والثقافة على كلا الجانبين، في حين يخلق معبر لوكفيل الحدودي في أريزونا قطيعة مفاجئة وواضحة.

لقد أصبح الواقع الإنساني لهذه البيئات القاسية، وهشاشة الحياة في المعابر الحدودية، واضحا. وكان باربر قد وصل لأول مرة إلى صحراء سونوران في يونيو/حزيران، عندما وصلت درجات الحرارة إلى 110 درجات. حتى التعرض القصير للحرارة تركها منهكة، وحوّل ما قرأته عن الهجرة إلى شيء يمكن تخيله جسديًا.

الجدار الحدودي، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

احتجاز بحيرة تول، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

وقالت: “القراءة عن المعابر الحدودية تختلف عما إذا كنت ستسافر وتعاني من درجات الحرارة المرتفعة، وتتخيل أن الناس يخرجون لأكثر من يوم، أو عدة أيام، في تلك البيئة لمحاولة الوصول إلى الولايات المتحدة”.

بعد أن درست حقوق الإنسان جنبًا إلى جنب مع فن الاستوديو قبل حصولها على شهادة الماجستير في الفنون الجميلة، انجذبت باربر لرؤية الأعمال الداخلية لنظام الهجرة في رحلاتها أيضًا. خلال رحلتها الثالثة، أمضت أسبوعًا في إل باسو، تكساس، متجهة إلى محكمة الهجرة. وتتذكر قائلة: “التقيت بامرأة كان خطيبها محتجزًا في مركز الاحتجاز”. “التقيت بها في جلسة استماع بالمحكمة لخطيبها ثم وافقت عليها نوعًا ما.”

لوحتها ERO إل باسو كامب إيست مونتانا (الغسق) (2026) تم رسمها خارج مركز الاحتجاز مباشرةً. تتذكر قائلة: “لقد رسمت تلك اللوحة بعد أصعب يوم مررت به من تجربة مدى سحق نظام الهجرة”. “كان الغسق، وكان غروب الشمس قادمًا. وكانت تلك لوحة عاطفية للغاية بالنسبة لي.”

في رحلاتها، زارت باربر أيضًا العديد من المواقع التاريخية، مثل مقبرة الركبة الجريحة في داكوتا الجنوبية، موقع مذبحة شعب لاكوتا عام 1890 على يد الجيش الأمريكي. وقالت: “هناك الكثير من التعقيد في تجربة السفر عبر البلاد”. “هناك ليل وهناك نهار، هناك الجمال والرعب.” وتشير إلى تجاربها في زيارة سيدارفيل، كاليفورنيا، حيث لا يزال تاريخ الرواد حيًا إلى حد كبير، وكذلك مقاطعة مودوك، موطن بحيرة تول، أكبر معسكر اعتقال ياباني في الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية.

ليلة السبت، نيويورك، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

26 فيدرال بلازا، نيويورك، 2025
ايزي باربر

تشارلز موفيت

قال باربر: “هناك شعور بالتاريخ، سواء كان مرتبطًا بالخير أو بالشر”.

سمحت العودة إلى نيويورك للفنانة برؤية المدينة التي عرفتها طوال حياتها بشكل أكثر وضوحًا. قالت: “كنت بحاجة للذهاب في الرحلات لأنني شعرت بالعزلة في نيويورك بسبب شيء ما”. “لكن في الوقت نفسه، نيويورك ليست معزولة عن هذه القضايا. يبدو الأمر كما لو أننا في فقاعات من الاهتمام”. إن اللوحات الموجودة في “الحمام الطيني” هي في الوقت نفسه دليل على الانقسامات الهائلة في المجتمع الأمريكي، بقدر ما هي سجل للمحاولات الصادقة للتواصل.

إن الوجبات السريعة التي تستخلصها من تجربتها دقيقة، وقد لا تنتهي رحلاتها البرية. قالت: “الغرباء طيبون بشكل رائع”. “في الوقت الحالي، أعتقد أن الخروج من الفقاعات والتواصل مع الناس بطرق حقيقية أمر منطقي للغاية.”